《般配关系1V1》剧情简介
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《般配关系1V1》相关评论
限量版夏天
你做过这样的梦吗？梦中出现很多僵尸，沙尘，一大群老鼠，巨大的蜘蛛……只有景象，没有情节，没有逻辑。今天拜《新木乃伊》所赐，我又做了个这样的梦，在电影院花钱做的。
曜淼
8/10。霍兰极力避免了激烈的煽情，其质地平淡的风格更加彰显了个体行为对政治压力的顽抗，在琼斯换乘开往饥荒地区的火车里，很多人捡起扔下的食物，饥饿的孩子过来要吃的，人们麻木得对街边的饿死者、杀亲吃肉的绝望举动一点反应也没有，村中有许多木制手推车抬运尸体，般配关系1V1没有离开的老人在房子里等待死亡，卫兵让能干活的人一个替一个背装有种子的袋子，再把种子运往莫斯卡换取外汇，而高墙上斯大林手捧农作物的画像与楼底排队领吃的群众，涌动着至上而下的压迫感，在这种来自高阶决策的不容置疑的领导下，个体对人道灾难的表述遭到驳斥与忽略，使批判明显指向集权的残暴、鹰犬的狡诈、新闻人的腐败以及大国外交中对饿殍遍野的漠视行为。镜语有点变化的地方是杜兰蒂家的奢靡聚会、琼斯单车疾驰找赫斯特刊登报道，两处镜头的快进、晃动营造了迷狂和紧迫感。
褪色
似乎又是一部以滨口龙介为主题范式的电影——通过“爱情的受挫”这道切口，显露出“交流和理解”的不可能性，而这样一幕主体间性的悲剧大概总会涉及语言自身的必然短路。然而，正是论域的如此重复让人略感倦意，围绕“语言之墙”的人际游戏实则不应甘于留在滨口的设置范围以内。明明安排了疫情前后的不同背景，可是这组比照并未得到更加充分的挖掘和运用，不得不说是为遗憾。从结构来看，所谓“般配关系1V1”可能更加契于另外一种时序，即“现在/过去”的相互交错，而非电影所采取的“现在-过去-现在”的整体倒叙——前者从属于记忆，后者服务于情节。不过，仍就电影采取的倒叙结构而言，值得关注之处在于叙事时态的两次转换，即，是在什么场景之下，电影叙事从现在回到过去又从过去回到现在？答案（伤退男人的空场舞蹈）无疑占据着原初创伤的位置。
